Bestes begehbares Objektiv für Canon [Rückblick 2022]
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Das beste Walk-Around-Objektiv sollte nicht zu schwer oder sperrig sein, da es an Ihrer Kamera befestigt und für einen Tag zum Wandern und Fotografieren verwendet werden kann. In diesem Artikel werden wir uns das beste begehbare Objektiv für Canon ansehen, das für die Immobilienfotografie geeignet ist.
Unsere Top Walk Around Canon Objektivbewertungen
Wir haben versucht, Objektive für eine Vielzahl von Preispunkten anzubieten. Egal, ob Sie nach einer kostengünstigen Option oder der höchsten Qualität suchen, wir sollten etwas für Sie haben.
Marke Canon 24–70 mm USM 2.8:XNUMX L EF II Sigma Art 24 mm HSM 1.4: XNUMX Canon 50 mm STM 1.8: XNUMX EF Produkt Linsentyp Wide Angle Wide Angle Standard Maximale Brennweite 70 Millimeter 24 Millimeter 50 Millimeter PREIS Preis überprüfen Preis überprüfen Preis überprüfen Marke Canon 24–70 mm USM 2.8:XNUMX L EF II Produkt Linsentyp Wide Angle Maximale Brennweite 70 Millimeter PREIS Preis überprüfen Marke Sigma Art 24 mm HSM 1.4: XNUMX Produkt Linsentyp Wide Angle Maximale Brennweite 24 Millimeter PREIS Preis überprüfen Marke Canon 50 mm STM 1.8: XNUMX EF Produkt Linsentyp Standard Maximale Brennweite 50 Millimeter PREIS Preis überprüfen
Hier ist eine kurze Zusammenfassung unserer Top-Empfehlungen für begehbare Objektive für Canon, die in diesem Artikel aufgeführt sind. In dieser Tabelle haben wir auch einen Überblick über ihre wichtigsten Funktionen zusammengestellt.
Produkt Brennweite Bildstabilisierung Gewicht Pfund) Canon USM 2.8:XNUMXL EF II
24-70mm
Nein
1.8 Sigma Art HSM f/1.4
24 mm
Nein
1.5 Canon STM f/1.8 EF
50 mm
Nein 0.3 Canon STM EF-S f/4-5.6
55-250mm
Ja 0.9 Canon Macro RF f/1.8 IS STM
35 mm
Ja
0.7 Rokinon 14M-C f/2.8 FE Ultraweitwinkel
14 mm
Ja 1.2 Canon f/4-5.6 EF-M
11-22mm
Ja
0.5 Canon f/4-6.3 RF USM
24-240mm
Ja
1.7
In Eile? Unsere Top-Empfehlung: Canon 24–70 mm f/2.8
Die Canon 24-70 mm 2.8: XNUMX ist ein hochwertiges und vielseitiges Zoomobjektiv, was es zu unserem insgesamt besten Walk-Around-Objektiv für Canon macht. Die hinteren und vorderen Elemente sind mit einer Fluorbeschichtung versehen, die sie widerstandsfähig gegen Fingerabdrücke und Staub macht, sodass Sie sie bei schwierigen Wetterbedingungen verwenden können.
Als Teil der fortschrittlichen L-Serie verfügt dieses Objektiv über eine wetterfeste Versiegelung, die es ideal für den Einsatz im Sommer und Winter macht. Der neu gestaltete Zoom-Sperrmechanismus hält die Zoomposition am extrem breiten Ende während des Transports sicher und reduziert Schäden.
Egal, ob Sie bei schlechten Lichtverhältnissen oder bei starker Beleuchtung fotografieren, Sie werden die Vielseitigkeit lieben, die dieses Objektiv mit einer Lichtstärke von 2.8:XNUMX bietet.
Außerdem verwendet dieses Objektiv drei asphärische Elemente und zwei Glaselemente mit ultraniedriger Dispersion, die erheblich dazu beitragen, Farbsäume, sphärische und chromatische Aberration für eine außergewöhnliche Bildqualität und Klarheit im gesamten Zoombereich zu unterdrücken.
Es verfügt über eine Super-Spectra-Beschichtung auf seinem Element, die dazu beiträgt, Blendung und Geisterbilder zu reduzieren und den Kontrast und die Farbgenauigkeit selbst bei Arbeiten in hell beleuchteten Umgebungen zu verbessern. Wenn es um die Anwendung selektiver Fokustechniken und geringer Schärfentiefe geht, verwendet dieses Objektiv eine abgerundete Aperturblende mit neun Lamellen, die eine ansprechende Bokeh-Qualität erzeugt.
Mit einer Vollzeit-Fokusüberbrückung ermöglicht Ihnen dieses Objektiv die Feinabstimmung Ihres Fokus bei der Aufnahme und gibt Ihnen eine bessere Kontrolle über die Fokussierleistung. Bei der Autofokussierung verfügt dieses Objektiv über einen Ultraschallringmotor (USM) und eine Hochgeschwindigkeits-CPU, mit der Sie eine schnelle, nahezu geräuschlose und genaue Autofokusleistung erzielen können.
Eine Funktion, die im Vergleich zum Canon 55-250 mm f/4-5.6 noch fehlt, ist die Bild Stabilisierung Technologie verwendet die Bass Methode was einige professionelle Fotografen als großes Versehen betrachten würden, wenn man bedenkt, dass normale Zooms häufig in der normalen Handfotografie verwendet werden.
Vorteile
Hervorragende Wetterversiegelung, die es vor Feuchtigkeit und Staub schützt, im Gegensatz zum Sigma 24 mm HSM f/1.4 art
Der Zoomring verhindert ungewolltes Ausfahren, wenn das Kameraobjektiv nicht verwendet wird oder während des Transports
Nachteile
Im Gegensatz zum Canon 55-250mm , es fehlt der Stabilisierungsmechanismus, der die Wahrscheinlichkeit von verschwommenen Bildern erhöht
es fehlt der Stabilisierungsmechanismus, der die Wahrscheinlichkeit von verschwommenen Bildern erhöht Einige Verzerrungen beim Aufnehmen von Bildern, insbesondere bei weit geöffneter Blende
Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM Standard-Zoomobjektiv 24 70 Millimeter Brennweite, 38.4 112 Millimeter äquivalente Brennweite bei Canon APS C Kameras
F2.8 konstante maximale Blende; F22 Minimum, ringförmiger Ultraschall-AF-Motor mit Vollzeit ...
82-Millimeter-Filter, Naheinstellgrenze: 0.38 Meter
Sigma Art 24 mm HSM 1.4: XNUMX
Die Sigma Art 24 mm HSM 1.4: XNUMX ist ein hervorragendes Objektiv mit fester Festbrennweite, das sich durch seinen ausgeklügelten physischen Aufbau auszeichnet, was es zu einem langlebigen Allround-Objektiv macht. In seinem optischen Design verfügt es über vier spezielle Elemente mit geringer Dispersion, die dazu beitragen, Farbsäume und chromatische Aberrationen zu unterdrücken, um die Bildklarheit und Farbgenauigkeit zu verbessern.
Es verwendet auch drei sphärische Elemente, die helfen, Astigmatismus, Bildfeldkrümmung, Koma und Verzerrung zu kontrollieren und so einen hohen Bildkontrast und eine hohe Schärfe gewährleisten. Darüber hinaus trägt die Super-Multi-Layer-Beschichtung der Elemente dazu bei, Geisterbilder, Oberflächenreflexionen und Streulicht zu reduzieren, um die Farbneutralität und den Kontrast zu verbessern.
Mit einer maximalen Blende von f/1.4 eignet sich dieses Objektiv hervorragend für die Verwendung von Vollformatsensoren in Situationen mit wenig Licht, wie z. B. Nachtaufnahmen. Aufgrund seiner Naheinstellgrenze von 9.8 Zoll ist es jedoch für die Makrofotografie ungeeignet.
In seiner Konstruktion verfügt es über ein thermisch stabiles Verbundmaterial (TSC), wodurch es ideal für den Einsatz im Sommer und Winter ist. Wie beim Canon 24-70mm USM f/2.8L EF II erzeugt die kreisförmige Aperturblende mit neun Lamellen eine beeindruckende Bokeh-Qualität und trägt dazu bei, den Hintergrund des Motivs zu verwischen, wenn die selektiven Fokustechniken verwendet werden.
Wenn es um die Fokussierleistung geht, werden Sie das schnelle, nahezu geräuschlose und präzise Hyper Sonic Motor-System in diesem Objektiv lieben. Wenn es um die Verwendung dieses Objektivs an einer Vollformatkamera geht, bietet die Länge von 24 mm eine vielseitige oder Weitwinkelperspektive, wodurch es für Architektur-, Natur-, Innen- und Landschaftsfotografie geeignet ist.
Als Mitglied der Global Vision-Serie der Art Line Sigma erreicht dieses Objektiv ein hohes Maß an optischer Leistung, wodurch es ideal für künstlerische und kreative Anwendungen ist.
Das Sigma 24mm f1.4 DG fühlt sich stark in der Hand an und sein Gewicht ergänzt eine breite Palette von Canon-Kameras, einschließlich älterer Filmkameras. Im Gegensatz zum Canon 24-70mm USM f/2.8L ef s Objektiv fehlt es dem Objektiv jedoch an Wetter Widerstand Abdichtung, wodurch es für den Einsatz bei widrigen Wetterbedingungen ungeeignet ist.
Vorteile
Der Autofokusmotor sorgt für eine schnelle, leise und präzise Autofokusleistung
Die Gegenlichtblende bietet Schutz für die Frontelemente bei Aufnahmen unter rauen Bedingungen
Nachteile
Ihm fehlt eine wetterbeständige Versiegelung, was ihn für den Einsatz unter rauen Bedingungen ungeeignet macht
Die Naheinstellgrenze von 9.8 Zoll macht es für Nahaufnahmen ungeeignet
Sigma 24mm für 1.4 DG HSM-Kunstlinse für Canon EF Minimale Fokusentfernung von 7.1
Als Teil der Art Line innerhalb der Global Vision-Serie von Sigma wurde dieses Objektiv entwickelt, um wirklich...
Auf die Linse wurde eine Super-Mehrschichtbeschichtung aufgebracht
Canon 50 mm STM 1.8: XNUMX EF
Wenn Sie nach dem günstigsten Objektiv für Ihre Canon 6D Mark II suchen, dann ist das Canon 50 mm STM 1.8: XNUMX EF ist ein hervorragendes Mark II-Objektiv für Sie. Typischerweise ist es ein außergewöhnliches Festbrennweitenobjektiv mit einem kompakten und leichten Design, was es zum besten Allround-Objektiv für Canon macht.
Dieses Objektiv ist das leichteste auf unserer Liste und eignet sich für die Aufnahme aus der Hand über einen längeren Zeitraum, ohne dass Ihr Handgelenk schmerzt. Es wurde für Vollformat-DSLRs von Canon entwickelt und verfügt auch über eine nützliche Länge von 80 mm in einer Aps-C-Kamera.
Mit einer maximalen Blende von 1.8:4 ist ein mit diesem Objektiv aufgenommenes Bild bei schlechten Lichtverhältnissen ansprechender als das mit 5.6:55-250 des Canon XNUMX-XNUMX mm ef s-Objektivs aufgenommene Bild, was es ideal für die Verwendung bei Nachtaufnahmen macht.
Die Bokeh-Qualität, die von der kreisförmigen Aperturblende mit sieben Lamellen erzeugt wird, ist weniger ansprechend als die des Sigma Art 24 mm HSM f/1.4, wenn selektive Fokustechniken verwendet werden. Mit der permanenten manuellen Übersteuerung ermöglicht Ihnen dieses Objektiv eine Feinabstimmung Ihres Fokus, wodurch Sie eine bessere Kontrolle über die Autofokusleistung erhalten.
Der fortschrittliche STM-AF-Schrittmotor und die Hochgeschwindigkeits-CPU sorgen für eine reibungslose, leise und präzise Autofokusleistung.
Es verwendet eine Super Spectra-Beschichtung, die es Ihnen ermöglicht, bei rauen Lichtverhältnissen mit minimalen Streulichtern und Oberflächenreflexionen zu fotografieren. Es ist jedoch nicht ideal für den Einsatz, bei dem Sie beim Aufnehmen ein- und auszoomen müssen
Vorteile
Seine Fähigkeit, in Situationen mit wenig Licht zu fotografieren, ist ansprechender als die des Canon 11-22 mm f/4-5.6 EF-M
Es ist das leichteste auf unserer Liste und damit das beste begehbare Objektiv für Canon DSLRs
Die Super-Spectra-Beschichtung ermöglicht Aufnahmen bei starker Beleuchtung mit minimalem Geisterbild und Streulicht
Nachteile
Die abgerundete Aperturblende mit sieben Lamellen erzeugt eine weniger ansprechende Bokeh-Qualität als die des Sigma Art 24 mm HSM f/1.4
Im Gegensatz zum Canon 24–240 mm f/4-6.3 RF USM fehlt ihm die Zoomfunktion, wodurch es für den Einsatz dort ungeeignet ist, wo Sie ein- und auszoomen müssen
Canon EF 50mm f / 1.8 STM-Objektiv 50 Millimeter Brennweite und maximale Blende von f/1.8
Ideal für Porträts, Action- und Nachtaufnahmen; Blickwinkel (horizontal, vertikal,...
Minimaler Fokussierabstand von 1.15 m (0.35 Fuß) und maximale Vergrößerung von 0.21x
Canon 55-250 mm 4: 5.6-XNUMX
Die Canon 55-250 mm 4: 5.6-XNUMX ist ein Premium-Weitwinkelobjektiv, das Sie mit Vollformatkameras für eine Vielzahl von Anwendungen in der Immobilienfotografie verwenden können. Dank des großen Brennweitenbereichs müssen Sie nicht mehrere Objektive mit sich führen, wenn Sie Immobilienfotos machen.
Wenn es um die Glätte und Stabilität von Videos geht, ist der Kameraverwacklungseffekt vor allem bei der Aufnahme von Hand ein Problem. Im Gegensatz zum Canon 24-70 mm USM f/2.8L EF II verfügt dieses Objektiv über einen optischen Stabilisierungsmechanismus, der das Verwackeln der Kamera bei der Aufnahme aus der Hand reduziert.
Die Bildqualität, die mit diesem Objektiv mit f/4-5.6 langsamerer Blende aufgenommen wurde, kann jedoch nicht mit der Aufnahme mit dem Sigma Art 24 mm HSM f/1.4 mit einem Vollformatsensor bei schlechten Lichtverhältnissen mithalten.
Wie das Canon 50 mm STM f/1.8 EF verwendet es einen STM-AF-Schrittmotor, mit dem Sie eine schnelle und nahezu geräuschlose Autofokusleistung erzielen können. Darüber hinaus ermöglicht Ihnen dieses Objektiv mit einer permanenten manuellen Fokusüberbrückung die Feinabstimmung Ihres Fokus, wodurch Sie eine bessere Kontrolle über die Fokussierleistung erhalten.
Obwohl dieses Telezoomobjektiv speziell für Aps-C-Kameras entwickelt wurde, können Sie es mit Vollformatkameras koppeln und erhalten ein Äquivalent von 88-400 mm. Die auf diesem Objektiv aufgebrachte Super Spectra-Beschichtung hilft, Streulicht und Geisterbilder zu unterdrücken, um Farbneutralität und Kontrast zu verbessern.
Durch die Verwendung eines Glaselements mit extrem niedriger Dispersion minimiert dieses Objektiv Farbsäume, sphärische und chromatische Aberrationen für eine hervorragende Bildqualität und Klarheit. Die Bokeh-Qualität der 7-Blatt-Kreisblende kann jedoch nicht mit der Bokeh-Qualität der 9-Blatt-Blenden des Sigma Art 24 mm HSM f/1.4 mithalten
Vorteile
Es wiegt 1.27 mm weniger als das Canon RF 24–240 mm f/4-6.3 RF USM und ist damit eines der besten Objektive für unterwegs
Die permanente manuelle Fokussierung gibt Ihnen eine bessere Kontrolle über die Fokussierleistung
Die Bildstabilisierungsfunktion trägt dazu bei, den Verwacklungseffekt der Kamera zu reduzieren, insbesondere bei Aufnahmen aus der Hand
Nachteile
Die wenigen optischen Elemente beseitigen Verzerrungen nicht effektiv wie die Elemente im Canon 24-70 mm f/2.8
Seine Leistung in schlecht beleuchteten Situationen ist weniger ansprechend als die des Canon RF 35mM f/1.8
Canon EF-S 55-250 mm F4-5.6 IS STM Kompaktes und leichtes EF-S-Telezoomobjektiv mit hoher Vergrößerung und Bildstabilisierung für bis zu...
Ein UD-Linsenelement reduziert die chromatische Aberration im gesamten Zoombereich und sorgt so für ein hervorragendes Bild...
Das neue Sechs-Gruppen-Zoomsystem bietet ein kompaktes Design und erreicht gleichzeitig eine maximale Vergrößerung von 0.29x...
Canon RF 35 mm 1.8: XNUMX
Die Canon RF 35 mm 1.8: XNUMX ist ein kurzes Teleobjektiv, das bei der Aufnahme von Porträts außergewöhnlich gute Leistungen erbringt. Das Objektiv ist mit einer Super Spectrum-Beschichtung ausgestattet, die hilft, Oberflächenreflexionen, Streulicht und Geisterbilder zu reduzieren, um den Bildkontrast zu verbessern, selbst wenn Sie bei Gegenlicht arbeiten.
Mit einem maximalen Vergrößerungsverhältnis von 1:2 und einer minimalen Fokussierentfernung von 6.7 Zoll ist dieses Makroobjektiv ideal für Makrofotografie und Nahaufnahmen. Wie das Canon 55–250 mm f/4–5.6 verwendet es eine effektive Bildstabilisierungstechnologie mit fünf Stufen, die dazu beiträgt, Bildunschärfen selbst bei Verwendung hoher ISO-Einstellungen zu reduzieren.
Obwohl es schwerer als das Canon 50mm STM f/1.8 E ist, ist es mit 0.68 Pfund immer noch leicht genug, um längere Zeit ohne Erschöpfung zu fotografieren um eine bessere Kontrolle über die ISO-Empfindlichkeit, die Belichtungskorrektur und die Verschlusszeit des Objektivs zu haben.
Wie das Canon 24–70 mm f/2.8 erzeugt dieses scharfe Objektiv mit neun Lamellen eine angenehme Bokeh-Qualität, wenn selektive Fokussiertechniken angewendet werden. Der fortschrittliche STM-Schrittmotor bietet eine schnelle, nahezu geräuschlose und präzise Autofokusleistung.
Vorteile
Die feste Blende gewährleistet eine konsistente Aufnahme über den gesamten Zoombereich
Das Vergrößerungsverhältnis macht es für Makrofotografie und Nahaufnahmen geeignet
Mit dem konfigurierbaren Steuerring können Sie eine Vielzahl von Belichtungseinstellungen anpassen
Nachteile
Es fehlt eine witterungsbeständige Versiegelung, wodurch es für den Einsatz bei extremen Wetterbedingungen ungeeignet ist.
Seine Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen ist weniger ansprechend als die des Canon 55-250 mm EF-S f/4-5.6
Canon RF35mm F1.8 IS Makro-STM-Objektiv, schwarz Kompaktes Makroobjektiv mit 0.5-facher Vergrößerung
Minimaler Fokussierabstand von 0.56 Fuß; 0.17 Mio
Steuerring für direkte Einstellungsänderungen
Rokinon FE14M-C 14 mm 2.8: XNUMX
Wenn Sie nach einem Ultra-Zoom-Objektiv suchen, das Ihnen bei der Immobilienfotografie helfen kann, können Sie mit dem nichts falsch machen Rokinon FE14M-C 14 mm 2.8: XNUMX.
Dieses Kameraobjektiv verfügt über eine integrierte Gegenlichtblende in Blütenform, was es zu einem der besten Canon-Objektive macht, das hilft, das vordere Element zu schützen und Streulicht zu verhindern, wenn es mit einer Vollformatkamera bei rauen Lichtverhältnissen aufgenommen wird.
Das optische Design verwendet zwei ED-Glaselemente, um Farbsäume, sphärische und chromatische Aberration für ein klares und schärferes Bild zu minimieren. Darüber hinaus verwendet es ein sphärisches Hybridelement, das hilft, Koma, Feldkrümmung und Astigmatismus für verbesserten Kontrast und Schärfe zu kontrollieren.
Bei der Arbeit bei schlechten Lichtverhältnissen ist das Bild, das mit diesem Objektiv mit maximaler Blende von 2.8:4 aufgenommen wurde, ansprechender als das Bild, das mit dem Blendenbereich von 6.3:24-240 des Canon RF 4–6.3 mm XNUMX:XNUMX-XNUMX aufgenommen wurde.
Bei Verwendung einer Vollformat-DSLR-Kamera von Canon bietet dieses Objektiv ein Sichtfeld von 115 Grad und 90 Grad mit Crop-Sensor-APS-C-Kameras.
Im Gegensatz zum Canon 50 mm STM f/1.8 EF fehlt ihm der Ultraschallring-AF-Motor, wodurch es für den Einsatz geeignet ist, wo Sie ein geräuschloses Aufnahmeerlebnis benötigen. Mit einem minimalen Fokussierabstand von 0.9 Zoll ist dieses Makroobjektiv ideal für Innenaufnahmen in engen Räumen und Nahaufnahmen.
Ohne ein Autofokussystem könnte Sie die mühsame manuelle Fokussierung stören, insbesondere wenn Sie ein sich schnell bewegendes Motiv verfolgen.
Wenn man bedenkt, dass es sich um ein Ultraweitwinkelobjektiv handelt, müssen Sie möglicherweise mit Vignettierung und Farbverschlechterung in den Ecken umgehen. Allerdings bedeutet die Festbrennweite, dass man bei der Aufnahme von bewegten Motiven die Position wechseln muss.
Vorteile
Im Gegensatz zu den anderen Canon-Objektiven auf unserer Liste. Die eingebaute Streulichtblende schützt die Frontelemente vor Streulicht
Im Gegensatz zum Canon RF 35 mm f/1.8 tragen seine optischen Elemente dazu bei, klare und schärfere Bilder zu erzeugen
Nachteile
Im Gegensatz zum Canon EF 50 mm f/1.8 fehlt ihm das Autofokussystem, wodurch es für die Verfolgung von sich schnell bewegenden Motiven ungeeignet ist
Anders als das Canon 11-22 mm f/4-5.6 macht es es ungeeignet für die Verwendung bei der Aufnahme von sich bewegenden Motiven
Rokinon FE14M-C 14mm F2.8 Ultraweitwinkelobjektiv für... 14-mm-Ultraweitwinkelobjektiv mit einem Blickwinkel von etwa 90° mit einer APS-C-Kamera für...
Das Objektiv hat eine minimale Fokussierentfernung von 0.9' (28 cm) für verbesserte Nahaufnahmen. Das Objektiv enthält eine...
Maximaler Durchmesser: 3.4 Zoll (87 mm). Blendenbereich: F2.8 bis F22
Canon 11–22 mm 4:5.6–XNUMX
Die Canon 11–22 mm 4:5.6–XNUMX ist ein Weitwinkelobjektiv, mit dem Sie Landschafts- und Immobilienaufnahmen machen können. Es verfügt über einen integrierten STM-Autofokus-Schrittmotor, der Ihnen eine schnelle, nahezu geräuschlose und präzise Autofokusleistung bietet, insbesondere bei der Aufnahme von Videos.
Es ist das zweitleichteste auf unserer Liste und somit ideal für ausgedehnte Aufnahmen aus der Hand. Wie das Canon 55-250 mm f/4-5.6 verwendet es eine abgerundete Aperturblende mit sieben Lamellen, die bei der Verwendung selektiver Fokustechniken eine angenehme Bokeh-Qualität erzeugt.
Die mit diesem Objektiv f/4-5.6 aufgenommene Bildqualität ist weniger ansprechend als f/1.8 des Canon EF 50mm. In Bezug auf die Videostabilität verfügt es über eine dynamische Stabilisierungsfunktion, die dazu beiträgt, den Verwacklungseffekt der Kamera zu reduzieren, selbst bei Aufnahmen aus der Hand.
In seinem optischen Design verfügt es über zwei asphärische Linsenelemente, die dazu beitragen, Astigmatismus, Koma und Feldkrümmung zu minimieren, um die Bildklarheit und Klarheit zu verbessern. Zusätzlich verwendet es zwei UD-Glaselemente, die dazu beitragen, Farbsäume, Verzerrungen und chromatische Aberrationen zu unterdrücken, die bei Weitwinkel-Zoomobjektiven üblich sind.
Mit einer Super-Spectra-Beschichtung minimiert dieses Objektiv Geisterbilder, Streulicht und Oberflächenreflexionen bei Aufnahmen unter schlechten Lichtverhältnissen. Im Gegensatz zum Canon RF 35mm f/1.8 ermöglicht Ihnen der in diesem Objektiv verwendete Zoom, weit entfernte Motive heranzuzoomen, ohne die Position wechseln zu müssen. Mit einem maximalen Vergrößerungsverhältnis von 0:3 ist dieses Objektiv ideal für die Aufnahme winziger Motive.
Vorteile
Es ist das zweitleichteste auf unserer Liste und ideal für ausgedehnte Handaufnahmen
Im Gegensatz zum Canon 24-70 mm f/2.8 reduziert die Bildstabilisierungstechnologie Kameraverwacklungen selbst bei Aufnahmen aus der Hand.
Nachteile
Die wenigen Lamellen in der Aperturblende erzeugen eine weniger ansprechende Bokeh-Qualität als die des Canon 16-35 mm f/4
Die Bildqualität, die mit der f/4-5.6-Blende dieses Objektivs aufgenommen wurde, kann nicht mit der f/1.8 des Canon EF 50 mm mithalten
Canon RF 24–240 mm 4: 6.3–XNUMX
Die Canon RF 24–240 mm 4: 6.3–XNUMX ist ein vielseitiges Telezoomobjektiv, das sich hervorragend mit Canon-Vollformatkameras kombinieren lässt. Es hat einen großen Brennweitenbereich und seine Leistungsfähigkeit übertrifft die eines Standard-Kit-Objektivs.
Wie das Canon 18–135 mm f/3.5–5.6 verwendet es eine dynamische Bildstabilisierungsfunktion, die die Videostabilität verbessert, selbst wenn Sie sich bewegen. Darüber hinaus verfügt es über eine effektive Bildstabilisierungsfunktion mit fünf Stufen, die den Bildunschärfeeffekt bei Verwendung hoher ISO-Einstellungen reduziert.
Wenn es um die Fokussierung geht, verwendet dieses Kameraobjektiv den Nano USM-Autofokusmotor, um eine schnelle, nahezu geräuschlose und genaue Fokussierleistung zu erzielen, die sowohl für Video- als auch für Fotoanwendungen geeignet ist.
Es wird auch mit einem manuellen Vollzeit-Fokussierring geliefert, mit dem Sie Ihren Fokus feinabstimmen und so eine bessere Kontrolle über die Fokussierleistung erhalten.
Wie beim Canon RF 35 mm f/1.8 können Sie mit dem konfigurierbaren Steuerring in diesem Objektiv Belichtungskorrektur, Blende, Verschlusszeit und ISO anpassen. Seine außergewöhnlich gute Länge ermöglicht es Ihnen, weit entfernte Motive heranzuzoomen, ohne die Position wechseln zu müssen.
Wie das Canon EF 24–70 mm f/2.8 verfügt es über einen Zoom-Sperrmechanismus, der hilft, den Zoom in der fernen Endposition zu halten, wenn er nicht verwendet wird oder auf Reisen ist.
Es ist jedoch das schwerste auf unserer Liste, was es ungeeignet macht, es in einer Kameratasche zu tragen. Normalerweise kann dieses Gewicht Ihr Handgelenk verletzen, wenn Sie es für eine längere Aufnahmezeit ohne Stativ verwenden.
Vorteile
Der Nano USM-Autofokusmotor sorgt für eine reaktionsschnelle, nahezu geräuschlose und genaue Fokussierleistung
Die längere Brennweite ermöglicht das Aufnehmen entfernter Motive, ohne die Position wechseln zu müssen.
Nachteile
Im Gegensatz zum Canon RF 35mm f/1.8 ist es aufgrund der langsameren Blende ungeeignet für Aufnahmen bei starker Beleuchtung
Es ist das schwerste Canon-Objektiv auf unserer Liste und für längere Aufnahmezeiten ohne Stativ ungeeignet
Canon RF 24–240 mm F4-6.3 ist ein USM-Objektiv, schwarz Kompaktes, leichtes RF-Objektiv mit 10-fachem Zoom
Hohe Bildqualität und helle f/4-6. 3 Objektivblende
Optische Bildstabilisierung mit bis zu 5 Stopps zur Wackelkorrektur
Canon 18-135 mm 3.5: 5.6-XNUMX
Die Canon 18-135 mm 3.5: 5.6-XNUMX ist ein hochwertiges Zoomobjektiv mit einem flexiblen Zoombereich, der es vielseitig und ideal für die Aufnahme weitläufiger Landschaften und Immobilien-Innenaufnahmen auf engstem Raum macht. Typischerweise bietet dieses Objektiv einen Sichtwinkel von 74.2 Grad bis 11.3 Grad, wodurch es sich hervorragend als Weitwinkel- und Teleobjektiv eignet.
Obwohl dieses Objektiv speziell für Aps-C-Kameras entwickelt wurde, ist es eines der vielseitigsten Canon EF-S-Objektive, und Sie können es mit einem Vollformatsensor koppeln und eine äquivalente Länge von 29-216 mm erhalten.
Wie das Canon 55-250mm f/4-5.6 ist auch dieses Objektiv mit einem optischen Bildstabilisierungssystem ausgestattet, das dazu beiträgt, das Verwackeln der Kamera auch bei Aufnahmen ohne Stativ bei längeren Brennweiten zu minimieren.
Es verfügt über eine dynamische Bildstabilisierungsfunktion, die hilft, die Videoqualität zu verbessern, indem sie sich bewegende Motive verfolgt, selbst wenn Sie im Gehen fotografieren. Es enthält auch hintere und Objektivdeckel und kann eine Filtergröße von 67 mm unterstützen.
Diese Bildstabilisierungstechnologie ist besonders wichtig, um die Bildunschärfe bei hohen ISO-Einstellungen zu reduzieren. Trotz dieser fortschrittlichen Funktionen ist dieses Objektiv mit den Abmessungen von 3.98 x 2.95 x 2.95 Zoll und einem Gewicht von etwa 1 Pfund außergewöhnlich kompakt und leicht.
Im Gegensatz zum Sigma 24 mm f/1.4 funktioniert der maximale Blendenbereich von f/3.5-5.6 bei schlechten Lichtverhältnissen möglicherweise nicht gut. Wenn es um das Autofokus-Erlebnis geht, ist dieses Objektiv mit einem Schrittmotor ausgestattet, der das Autofokus-Erlebnis besonders bei Filmaufnahmen flüssiger macht.
Das optische Design umfasst 16 Elemente, die in 12 Gruppen organisiert sind, was dazu beiträgt, die sphärischen und chromatischen Verzerrungen und Aberrationen zu unterdrücken, die bei Weitwinkelobjektiven üblich sind.
Vorteile
Der große Brennweitenbereich macht dieses Objektiv vielseitig, sodass Sie weit entfernte Motive sowie Weitwinkelfotos von Motiven in der Nähe aufnehmen können
Die Kombination aus dynamischer Bildstabilisierung und optischer Bildstabilisierung macht dieses Objektiv zur besten Wahl für flüssige und stabile Videos
Im Gegensatz zu anderen Zoomobjektiven wie dem Canon 24–240 mm f/4–6.3 ist dieses Objektiv beeindruckend leicht und ideal zum Mitnehmen in einer Kameratasche
Nachteile
Die langsamere Blende kann keine hellen Fotos wie das Sigma 24 mm 1.4: XNUMX aufnehmen, insbesondere wenn kürzere Verschlusszeiten verwendet werden
Wenn man bedenkt, dass das Autofokussystem keinen Ultraschallring-AF-Motor verwendet, ist es etwas laut und kann die Audioqualität Ihrer Videos beeinträchtigen
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS Standardzoom... 18 135-mm-Objektiv mit Blende f3.5 f.5.6; zur Verwendung mit APS-C-Kameras
35 mm entspricht 29 mm 216 mm Brennweitenbereich
Dedizierte Bildstabilisierung
Canon 16-35 mm 4: XNUMX
Wenn Sie nach einem Canon 7D Mark II Objektiv suchen, dann ist das Canon 16-35 mm 4: XNUMX könnte die beste Wahl sein. Es verfügt über ein ausgeklügeltes Objektiv, das über den gesamten Zoombereich eine konstante Blende aufweist. Obwohl dieses Objektiv für Vollformatkameras entwickelt wurde, können Sie es mit Aps-C-Kameras koppeln und eine äquivalente Länge von 25.6-56 mm erhalten.
Als Mitglied der angesehenen Canon L-Serie verfügt dieses Objektiv über zwei Elemente mit extrem niedriger Dispersion, die dazu beitragen, chromatische Aberration und Farbsäume im gesamten Zoombereich zu beseitigen.
Die Linsenelemente verfügen über eine Super-Spektren-Beschichtung, die hilft, Geisterbilder und Streulicht zu reduzieren, um den Kontrast und die Bildschärfe bei Aufnahmen in Situationen mit grellem Licht zu verbessern. Darüber hinaus verfügt dieses Objektiv über drei asphärische Linsenelemente, die dazu beitragen, die sphärische Aberration und Verzerrungen für eine verbesserte Bildschärfe zu reduzieren.
Wenn man bedenkt, dass es sich um ein Weitwinkelobjektiv handelt, müssen Sie möglicherweise noch mit Verzerrungen und Bildvignettierungen um die Ecken herum umgehen.
Wie das Canon 18-135 mm f/3.5-5.6 verfügt dieses Objektiv über einen effektiven Vier-Stopp-Bildstabilisierungsmechanismus, der dabei hilft, Verwacklungen und Vibrationen der Kamera selbst bei Aufnahmen mit längerer Brennweite oder mit hohen ISO-Einstellungen zu reduzieren.
Es verfügt über den Ultraschallring-AF-Motor, der zu einer reaktionsschnellen, schnellen, leisen und präzisen Autofokusleistung beiträgt. Wenn Sie jedoch eine bessere Fokussierleistung insbesondere bei schlechten Lichtverhältnissen wünschen, werden Sie die permanente manuelle Fokusringfunktion in diesem Objektiv lieben.
Was die Verarbeitungsqualität betrifft, ist dieses Objektiv mit einer schützenden Fluorbeschichtung und einem wetterfesten Design ausgestattet, wodurch es ideal für den Einsatz bei allen Wetter- und Umgebungsbedingungen ist.
Es verfügt über eine 9-Blatt-Aperturblende, die hilft, eine weiche Hintergrundunschärfe zu erzeugen, wenn selektive Fokustechniken und eine geringe Schärfentiefe eingesetzt werden. Aufgrund seiner kleineren Blende ist seine Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen jedoch nicht mit dem Canon 50 mm f/1.8 vergleichbar.
Vorteile
Unabhängig davon, ob Sie längere Verschlusszeiten oder hohe ISO-Einstellungen verwenden, das Bildstabilisierungssystem in diesem Objektiv trägt dazu bei, den Verwacklungseffekt der Kamera erheblich zu reduzieren
Die schützende Fluorbeschichtung und das witterungsbeständige Design machen dieses Objektiv ideal für den Einsatz bei allen Umgebungs- und Wetterbedingungen
Im Gegensatz zum Canon 18–135 mm f/3.5–5.6 trägt die konstante maximale Blendenöffnung von f/4 dazu bei, eine gleichbleibend außergewöhnliche Bildqualität über den gesamten Zoombereich aufrechtzuerhalten
Nachteile
Da es sich um ein Weitwinkelobjektiv handelt, gibt es einige tonnenförmige Verzerrungen, die Ihre Bildqualität beeinträchtigen können
Mit den physischen Abmessungen von 4.45 x 3.27 x 3.27 Zoll ist es für ein Rundum-Objektiv etwas sperrig
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM Objektiv - 9518B002 ,... Stellen Sie sicher, dass dies passt, indem Sie Ihre Modellnummer eingeben
Der permanente manuelle Fokus ermöglicht selbst im AF-Modus eine kritische Fokussierungspräzision. Helfen Sie mit, hervorragende...
Abgerundete 9-Blatt-Membran
Funktionen, die beim besten Walk-Around-Objektiv für Canon zu berücksichtigen sind
Verschiedene Objektive für Canon haben unterschiedliche Verarbeitungsqualitäten, Sichtfelder, Zoomfunktionen und Leistungen bei schlechten Lichtverhältnissen. Nachfolgend sind einige der Merkmale und Eigenschaften aufgeführt, die Sie bei der Auswahl eines begehbaren Objektivs berücksichtigen sollten.
Brennweite
Die Brennweite bestimmt in erster Linie den Blickwinkel Ihres begehbaren Objektivs. Sie gibt an, wie klein oder groß der Rahmen ist, gemessen in Millimetern. Mit einer langen Brennweite können Sie schmalere Aufnahmen machen, die eng beschnitten wirken.
Andererseits bietet Ihnen eine kurze Brennweite ein breiteres Sichtfeld, sodass Sie breitere Fotos aufnehmen können. Denken Sie daran, dass die Brennweite auch dazu beiträgt, die Tiefe Ihrer Fotos zu bestimmen und wie Vorder- und Hintergrund unterschiedlich erscheinen.
Zum Beispiel haben längere Objektive wie das Canon 55-250 mm f/4-5.6 eine geringere Schärfentiefe, wodurch sie sich hervorragend für Nahaufnahmen und Porträts eignen. Andererseits eignen sich Objektive mit kürzeren Brennweiten wie das Rokinon 14 mm f/2.8 hervorragend für die Landschafts- und Architekturfotografie, da sie breitere Bilder aufnehmen können.
Zoom-Fähigkeit
Die Zoomfähigkeit des Objektivs ist eng mit seiner Brennweite verbunden. Es gibt zwei Kategorien von Objektiven, nämlich: Zoomobjektive und Festbrennweiten. Ein Objektiv mit Festbrennweite hat eine feste Brennweite und ist in der Regel solider in seiner Konstruktion.
Andererseits sind Zoomobjektive wie das Canon f/4-5.6 11-22mm mit mehreren Brennweiten ausgestattet, was sie vielseitiger macht als Festbrennweiten. In der Regel können Sie mit einem Zoomobjektiv sowohl entfernte als auch nahe Motive aufnehmen, ohne die Position zu wechseln.
Blende
Die Blende bezieht sich auf die Öffnung, die die Lichtmenge steuert, die in das Objektiv eintritt. Es ist ein Mitglied des Belichtungsdreiecks und hilft zu bestimmen, wie schnell das Objektiv ist. Es wird in Blendenstufen wie f/2.8 oder f/4 gemessen.
Beachten Sie, dass eine f/4-Blende aufgrund des größeren Nenners in der Gleichung kleiner ist als eine f/2.8-Blende. Das bedeutet, dass Objektive mit einer größeren Blende wie ein Sigma 24 mm 1.4: XNUMX mehr Licht einfallen lassen, was sie zur besten Option für Aufnahmen bei schlechten Lichtverhältnissen macht.
Außerdem können Sie mit einer größeren Blende niedrige ISO-Einstellungen und kürzere Verschlusszeiten verwenden. Auf der anderen Seite bietet Ihnen ein Objektiv mit einer Reihe von Blenden wie das Canon 24–240 mm f/4-6.3 Flexibilität bei ISO und Verschlusszeit, die Sie je nach Lichtverhältnissen verwenden können.
Autofokus-Leistung
Obwohl viele moderne Objektive mit einem Autofokusmechanismus ausgestattet sind, variiert die Leistung des Autofokussystems je nach Modell und Marke. Beispielsweise erzeugt die Autofokusleistung eines günstigen Objektivs Rauschen und verliert den Überblick über das Motiv, wodurch es für die Aufnahme kameraempfindlicher Motive ungeeignet ist.
Andererseits verfügen High-End-Walk-Around-Objektive wie das Canon 24-70 mm f/2.8 über Ultraschallmotoren, die präzise, schnell und nahezu geräuschlos sind. Es ist ratsam, mit einem fortschrittlichen Autofokussystem einen Spaziergang um das Objektiv herum zu machen, da es den Fokus automatisch sperren und ein sich bewegendes Motiv verfolgen kann.
Sie können auch auf manuellen Fokus umschalten, wenn die Autofokusleistung Ihres Objektivs Ihren Erwartungen entspricht. Typischerweise kann Ihnen ein manueller Fokus eine bessere Fokussierung geben, insbesondere bei schlechten Lichtverhältnissen.
Größe und Gewicht
In den meisten Fällen variieren Objektivgröße und -gewicht je nach Brennweite und Baumaterialien. Zum Beispiel sind Zoomobjektive unabhängig von den Konstruktionsmaterialien schwerer als Objektive mit Festbrennweite. Ein Objektiv mit Metallbajonett ist in den meisten Fällen auch schwerer.
In Anbetracht der Tatsache, dass Sie begehbare Objektive benötigen, die Sie herumtragen und handgeführte Aufnahmen machen können, ohne dass Sie erschöpft sind oder Ihre Handgelenke schmerzen, ist es ratsam, sich für leichte und kompakte Objektive wie das Canon 50 mm f/1.8 zu entscheiden.
Bildstabilisierungssystem
Das Bildstabilisierungssystem ist eine fortschrittliche Funktion in den meisten begehbaren Objektiven, die dazu beiträgt, das Verwackeln und den Vibrationseffekt der Kamera zu kompensieren und zu minimieren, insbesondere bei Aufnahmen aus der Hand oder bei Verwendung hoher ISO-Einstellungen.
Wenn es um begehbare Objektive geht, möchten Sie ein Objektiv, mit dem Sie ohne Stativ stabile Videos und scharfe Fotos aufnehmen können. Obwohl Sie eine Stabilisierungsfunktion im Kameragehäuse haben, ist es ratsam, sich für ein Objektiv mit einem fortschrittlichen optischen Bildstabilisierungssystem wie das Canon 55-250 mm f/4-5.6 zu entscheiden.
FAQs
Welches ist das beste Walk-Around-Objektiv für ein Canon Crop Sensor-Gehäuse?
Das Sigma 24 mm 1.4: 38.4 ist ein außergewöhnliches Objektiv für eine Crop-Sensor-Kamera von Canon, das Ihnen eine äquivalente Brennweite von 1.4 mm in Kombination mit einem Sensor im Aps-C-Format bietet. Die maximale Blendenöffnung von XNUMX:XNUMX macht dieses Objektiv ideal für Aufnahmen in Innenräumen mit wenig Licht und bei kürzeren Verschlusszeiten.
Welches ist das beste begehbare Objektiv für Canon-Objektive für die Straßenfotografie?
Das Canon 35 mm 1.8: 35 ist das beste Canon-Objektiv für die Straßenfotografie, dank der Weitwinkelbrennweite von XNUMX mm, mit der Sie mehrere Motive im selben Bild aufnehmen können. Mit dieser Brennweite können Sie auch problemlos sowohl den Hintergrund als auch das Motiv erfassen.
Ist eine Brennweite von 50 mm ideal für ein begehbares Objektiv?
Ja, eine Brennweite von 50 mm kann aufgrund seines natürlichen Sichtfelds ein großartiges Rundum-Objektiv sein. Es ist eine vielseitige Brennweite, mit der Landschaften, Porträts, Architektur- und Immobilienfotos aufgenommen werden können. In den meisten Fällen, Objektive mit einer Brennweite von 50 mm sind leicht und kompakt, wodurch sie sich ideal zum Mitnehmen eignen.
Welches Canon-Objektiv eignet sich am besten für die Fernfotografie?
Das beste Canon Objektiv für die Fernfotografie ist das Canon 55-250 mm f/4-5.6, dank seiner flexiblen Blende und dem vielseitigen Zoombereich. Typischerweise ermöglicht Ihnen die Flexibilität der Blende und der Brennweite, die Einstellungen für die beste Bildqualität je nach Entfernung des Motivs und den Lichtverhältnissen anzupassen.
Fazit
Ihre Canon-Kamera kann mit jedem der oben aufgeführten begehbaren Objektive besser belichtete Bilder von Immobilien aufnehmen. Mit der erwähnten eingehenden Analyse können Sie unserer Meinung nach immer noch aus den verbleibenden Möglichkeiten wählen und Ihren Bedürfnissen entsprechen.
Vlog-Kamera kaufen: Fünf YouTube-Kameras im Vergleich
von Axel Palm Vlog-Kameras sind ein Muss für jeden Content-Creator. Sich selbst vernünftig zu filmen, ist aber gar nicht so leicht. Mit diesen Modellen gelingen perfekte Aufnahmen.
Für einen verwackelten Selfie-Aufsager reicht das Smartphone vollkommen aus. Allerdings ist das Publikum auf Instagram, YouTube oder Facebook anspruchsvoller geworden. Ruckeliger Pixelbrei zieht in sozialen Netzwerken keinen Hering mehr vom Teller. Genau deshalb arbeiten die meisten Vlogger nicht mehr mit der Handykamera. Sie setzen auf Kompakt- oder Systemkameras.
Das hat verschiedene Gründe. Die meisten Selfie-Kameras am Smartphone lösen nur in Full HD auf, was die Nachbearbeitung des Videos erschwert. Besser ist eine hohe Auflösung, damit das Video später ohne Qualitätsverlust gecropped werden kann. Wichtig ist außerdem ein drehbares Display, damit sich der Filmende während der Aufnahme sieht und bewerten kann, ob die Einstellung passt. Es schadet auch nicht, wenn die YouTube-Kamera möglichst handlich ist. Moderne Spiegelreflex-Kameras bieten zwar auch Videofunktionen und schwenkbare Displays, aber gerade auf Reisen kann es leidlich sein, die klobigen Apparate mitzuschleppen. Ganz zu schweigen von dem schweren Arm, den Vlogger beim Filmen mehrerer Selfie-Shots mit einem Spielgelreflex-Modell bekommen.
Idealerweise bieten Vlog-Kameras einen vernünftigen Bildstabilisator. Natürlich können Vlogger das Video in der Nachbearbeitung stabilisieren. Das funktioniert aber meist nicht so gut, wie wenn das Video von vornherein sauber geschossen wurde. Sinnvoll ist auch ein automatischer Fokus. Allerdings kann es schnell zum sogenannten "Pumpen" kommen. Der Effekt entsteht, wenn sich der Autofokus neu kalibriert und zwischen Schärfe und Unschärfe wechselt – nervig für den Zuschauer. Eine Gesichts- oder Augenerkennung schafft hier in der Regel Abhilfe.
Vlog-Kamera: System- oder Kompaktkamera?
Die Auswahl für Vlogger ist allerdings überschaubar: Entweder sie entscheiden sich für eine Systemkamera oder eine Kompaktkamera. Systemkameras haben den Vorteil, dass Filmschaffende leicht die Objektive wechseln können. Das ergibt vor allem dann Sinn, wenn Sie nebenher fotografieren oder mehr filmen wollen als ein Selfie-Video. Jedes Objektiv hat Vor- und Nachteile und verleiht Foto und Video eine eigene Atmosphäre. Logisch, weil Tele-Objektive das zu fotografierende Objekt isolieren und im Gegensatz dazu Weitwinkel-Objektive ein größeres Sichtfeld bieten. Die Systemkamera bietet höchstmöglichen Gestaltungsspielraum bei Foto- und Videoaufnahmen.
Bei Kompaktkameras ist das Objektiv fest verbaut und nicht austauschbar. Dafür sind die Kameras meist etwas günstiger und handlicher. Außerdem fallen keine Zusatzkosten für Objektive an, für die Sie gern mehrere Hundert Euro oder sogar mehr investieren müssen. Außerdem muss irgendwer die Objektive transportieren und das wird auf Reisen schnell mühselig. Kompaktkameras eignen sich damit besser für unterwegs. Systemkameras sind hingegen eine gute Wahl, wenn der Content-Creator im Studio Produktvideos aufgenommen und für die unterschiedlichen Aufnahmen verschiedene Objektive benutzt werden sollen.
Kompaktkamera: Sony ZV-1
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Megapixel: 20,1
20,1 ISO: 125 - 12800
125 - 12800 Objektiv: 24 - 70 mm; f/1,8-2,8
24 - 70 mm; f/1,8-2,8 Sensor: 13,2 x 8,8
13,2 x 8,8 Autofokus
Bildstabilisator
Kompaktkamera
Die Sony ZV-1 ist eine speziell für Vlogger entwickelte Kamera. Im Vergleich zu einer "normalen" Kamera spart Sony beispielsweise am Sucher. Auch das Wahlrad für verschiedene Modi an der Oberseite suchen Video- und Fotografen vergebens. Die Einstellungsmöglichkeiten wanderten stattdessen auf den Touch-Bildschirm. Was auch Sinn ergibt, wenn Vlogger ein Selfie-Video aufnehmen wollen. Schön: Per Schwenkbewegung kann die Kamera auch Weitwinkel-Fotos aufnehmen. Besonders ist das Mikrofon. Im Vergleich zu normalen Kameras liefert es einen vernünftigen Ton. Im Lieferumfang enthalten ist außerdem ein kleiner Puschel. Der filtert Nebengeräusche raus, wenn es beispielsweise besonders windig ist. Gerichtet ist das Mikrofon nach vorn in Richtung des Objektivs.
In die ZV-1 baut Sony einen schnuckeligen 1-Zoll-Sensor. Die Blende des Objektivs öffnet sich bis maximal f/1.8. Das ist wichtig, um den sogenannten Bokeh-Effekt – also den verschwommen Hintergrund bei Portrait-Aufnahmen – zu kreieren. Bis maximal f/5.6 lässt sich die Blende schließen. Zur Erinnerung: Ein geschlossene Blende sorgt für Tiefenschärfe, also einen klaren Hintergrund. Videos nimmt die Kamera maximal in 4K auf. Das Bild ist dabei besonders scharf, weil die Kamera eigentlich in 5K filmt und das Video dann auf 4K herunterrechnet. Maximal 30 Bilder pro Sekunde schafft die ZV-1 in der hohen Auflösung.
Voreingestellt ist, dass die Kamera nach fünf Minuten 4K-Video stoppt, um sich abzukühlen. Dieser Auto-Stop kann aber abgeschaltet werden kann. Zeitlupen-Aufnahmen mit 120 Bildern pro Sekunde sind nur in Full-HD möglich. Für Tech- oder Beauty-Vlogger interessant ist der "Product-Showcase-Modus". Dabei verlagert die Kamera automatisch den Fokus vom Gesicht auf ein Produkt, das sich ebenfalls im Bild befindet. Ebenso wertvoll ist das "Realtime Tracking" von Sony. Dabei folgt der Autofokus der Kamera beim Filmen dem Gesicht des Vloggers, wenn der sich bewegt – und das ohne nerviges Pumpen. Natürlich verfügt die Kamera auch über einen Bildstabilisator, der kleinere Bewegungen ausgleicht.
Kompaktkamera: Canon Powershot G7 X Mark III
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Megapixel: 20,1
20,1 ISO: 125 - 12.800
125 - 12.800 Objektiv: 8,8 – 36,8 mm; f/1,8-2,8
8,8 – 36,8 mm; f/1,8-2,8 Sensor: 13,2 x 8,8
13,2 x 8,8 Autofokus
Bildstabilisator
Kompaktkamera
Die Powershot G7 X Mark III ist das Canon-Konterfei zur Sony ZV-1. Wie bei der Sony-Kamera fehlt dem Canon-Modell der Sucher. Beim Sensor gleichen sich beide Kameras: Auch Canon spendiert der Powershot einen 1,0-Zoll-Sensor. Für Kompaktkameras, die so klein wie die Canon Powershot G7 X Mark III sind, ist das ein großer Sensor. Ohne Zoom lässt sich die Blende des Objektiv auf bis zu f/1.8 öffnen. Bis maximal f/2.8 können Vlogger sie schließen.
Videos nimmt die Powershot G7 X Mark III maximal bei 30 Bildern pro Sekunde in 4K-Auflösung auf. Zeitlupen-Aufnahmen sind in Full HD mit 120 Bildern pro Sekunde möglich. Für Vlogger nicht unwichtig: Canon spendiert seiner Kamera einen Mikrofoneingang und das Display lässt sich zwar nicht für ein Selfie-Video drehen, dafür aber nach oben schieben. Wer das im Gehen aufnehmen will, freut sich über den integrierten Bildstabilisator der Kamera.
Über die Canon-Software "Image-Gateway" streamen Blogger mit der Powershot G7 X Mark III sogar live auf YouTube oder Twitch, wenn die Kamera mit WLAN verbunden ist. Über Bluetooth lässt sich die Kamera mit dem Handy koppeln und so aus der Ferne steuern. Natürlich bietet die G7 X Mark III einen Autofokus, der in zwei Modi einstellbar ist. Sie unterscheiden sich darin, wie schnell der Fokus reagiert. So ausgereift wie der Autofokus der Sony ZV-1 ist er aber nicht.
Systemkamera: Lumix G110
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Megapixel: 20,3
20,3 ISO: 200 - 25.600
200 - 25.600 Sensor: 17,3 x 13
17,3 x 13 Autofokus
Bildstabilisator
Systemkamera: Panasonic G-System
Die Lumix G110 ist eine Kamera speziell für Vlogger aus dem Hause Panasonic. Die Systemkamera unterscheidet sich von den beiden Kompaktkameras durch einen größeren Sensor. Wie für Systemkameras üblich, können Sie die Objektive wechseln. Auf die Lumix G110 passen die Panasonic-Objektive des G-Systems.
Den Monitor der Kamera klappen Vlogger zur Seite aus. Per Drehbewegung zeigt er in die Richtung des Filmenden und die Kamera wechselt automatisch in den Selfie-Modus. Maximal zehn Minuten filmt die Lumix G110 in 4K-Auflösung bei 30 Bildern pro Sekunde. In Full-HD-Auflösung sind Zeitlupenaufnahmen mit bis zu 120 Bildern pro Sekunde möglich.
Nicht uninteressant ist das Vlog-L-Profil der Kamera. Dabei handelt es sich um ein Farbprofil, das den maximalen Dynamikumfang und den Farbraum der G110 ausnutzt. Wichtig ist das für all jene Vlogger, die ihre Videos in der Nachbearbeitung einer Farbkorrektur (Color Grading) unterziehen.
Ein externes Mikrofon brauchen Content-Creator mit der Lumix G110 übrigens nicht zwingend: Panasonic spendiert der Kamera drei Mikrofon-Kapseln, die sich in alle Richtungen ausrichten lassen. Schön: Auf Basis der integrierten Gesichtserkennung der Kamera können Vlogger einstellen, dass sich die Mikrofon-Kapseln nach den Bewegungen des fokussierten Objekts richten. Für ein Interview aus weiterer Distanz reichen die Mikrofone aber nicht aus.
Systemkamera: Fujifilm XS-10
Megapixel: 26,1
26,1 ISO: 160-12800
160-12800 Sensor: 23,5 x 15,6 mm (APS-C)
23,5 x 15,6 mm (APS-C) Autofokus
Bildstabilisator
Systemkamera: Fujifilm X-Bajonett
Die Fujifilm XS-10 ist eine Systemkamera mit APS-C-Sensor. Im Vergleich zu den bisher vorgestellten Kameras ist der Sensor also größer. Außerdem haben Sie wie bei der Lumix G110 die Möglichkeit, Objektive zu wechseln. Wie für eine Vlog-Kamera üblich, können Sie das Display drehen, um sich beim Selfie-Video zu sehen. Fujifilm spendiert der XS-10 einen Bildstabilisator, der verwackelte Videos vermeidet.
Videos zeichnet die Kamera in maximal 4K auf und das bei maximal 30 Bildern pro Sekunde. Wer mehr möchte, muss zu den Profi-Modellen wie der XT-3 von Fujifilm greifen. Dafür brilliert die XS-10 beim Zeitlupen-Modus in Full-HD-Auflösung und schafft hier beachtliche 240 Bilder pro Sekunde. Kurios: Ein Netzteil für die Kamera ist im Lieferumfang nicht enthalten und muss dazu gekauft werden.
Im Vergleich zur Sony ZV-1 bietet die XS-10 einen Sucher und ein Rad an der Oberseite, um zwischen den verschiedenen Modi zu wechseln. Für Fotografen ist das optimal, für Vlogger kann das etwas fummelig werden, wenn sie den Modus wechseln wollen. Der Autofokus der Fujifilm XS-10 gehört zu den besseren seiner Art und bleibt laut Hersteller auch auf sich bewegenden Objekten scharf.
Systemkamera: Nikon Z50
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Megapixel: 20,9
20,9 ISO: 100 - 51 200
100 - 51 200 Sensor: DX, 23,5 mm x 15,7 mm (APS-C)
DX, 23,5 mm x 15,7 mm (APS-C) Autofokus
Systemkamera: Nikon-Z-Bajonett
In direkter Konkurrenz zur Fujifilm XS-10 steht die Nikon Z50. Wieder handelt es sich um eine Systemkamera mit APS-C-Sensor. Auf den ersten Blick hat die Z50 aber einen entscheidenden Nachteil: Ihr Display lässt sich nur nach unten und nicht zu Seite klappen. Das ist ziemlich ungünstig, wenn die Kamera an einem Stativ befestigt ist, weil der Stativkopf die Sicht auf das Display versperren könnte. Eine Lösung dafür haben Stativ-Hersteller bereits parat: SmallRig etwa bietet eine spezielle Vlogging-Montageplatte für die Kamera an. Alternativ können Vlogger das Bild der Kamera per SnapBridge-App auf ihr Smartphone übertragen.
Eine weitere große Schwachstelle der Nikon Z50 ist ein fehlender Bildstabilisator. Aufnahmen aus der Hand verwackeln schnell, wenn das Objektiv ebenfalls keinen Stabilisator bietet. Der Autofokus bietet aber laut Hersteller eine Augen- und Gesichtserkennung. In 4K filmt die Kamera bei 30 Bildern pro Sekunde. Zeitlupenaufnahmen sind natürlich auch möglich und das bei 120 Bildern pro Sekunde und Full-HD-Auflösung.
Im Vergleich zur Fujifilm XS-10 ist die Nikon Z50 die etwas schwächere Kamera. Das liegt auch am Altersunterschied: Die XS-10 kam Anfang 2021 auf den Markt, die Z50 Anfang 2020. Sinn kann ein Kauf trotzdem ergeben und zwar wenn Vlogger passende Objektive mit Bildstabilisator für die Nikon Z50 besitzen.
Vlog-Kamera: Vollformat, APS-C oder 1 Zoll?
Einigen Lesern wird bereits aufgefallen sein, dass die vorgestellten Kameras mit unterschiedlichen Sensoren ausgestattet sind. Irgendwann stellt sich jeder Foto- oder Videograf die Frage, welcher Sensor für seine Bedürfnisse der passende ist. Vollformat (Sensordiagonale circa 43 Millimeter), APS-C (Sensordiagonale circa 27 Millimeter) und 1-Zoll-Sensor (Sensordiagonale 16 Millimeter) unterscheiden sich nur in der Größe.
Bedeutet: Bei gleichem Objektiv fängt der Vollformat-Sensor ein weiteres Sichtfeld und mehr Licht ein als der APS-C-Sensor oder ein 1-Zoll-Sensor. "Richtig" oder "falsch" gibt es in diesem Kontext nicht, weil der Einsatzzweck entscheidend für die Wahl des Werkzeuges und in diesem Fall der Kamera ist. Es gilt also die Frage zu beantworten, welchen Stil Sie im Video oder Foto ausdrücken wollen und ob die Kamera es schafft, diesen herzustellen.
Ein Beispiel: Sie wollen einen Bauarbeiter bei seiner Tätigkeit filmen und dabei einen verschwommenen Hintergrund kreieren, um den Arbeiter freizustellen. Deshalb wählen Sie ein Weitwinkel-Objektiv mit weiter Blendenöffnung. Weil der APS-C-Sensor kleiner als Vollformat ist, müssen Sie ein paar Schritte zurückgehen, um den gleichen Bildausschnitt wie bei einer Vollformat-Kamera zu bekommen.
Weil Sie weiter weg vom Objekt stehen, kreieren Sie mit dem APS-C-Sensor nun aber mehr Tiefenschärfe – also das Gegenteil von dem, was Sie wollen. Hier wäre die Vollformat-Kamera also das passendere Werkzeug, weil Sie näher am Objekt stehen können und es so besser freistellen.
Wer vloggt, filmt meist sich selbst und das aus kurzer Distanz. Hier kann ein kleiner Sensor durchaus Sinn ergeben, weil die Zuschauer nicht unbedingt das Drumherum sehen müssen, sondern eher an der Mimik des Vloggers interessiert sind. Dazu sei aber gesagt, dass die meisten Vlogger ihre Videos in Full-HD-Auflösung ins Netz stellen. Weil sie das Filmmaterial aber in 4K aufnehmen, können sie in der Nachbearbeitung fast verlustfrei auf den Bildausschnitt zuschneiden, den der Vlogger für den Zuschauer als am interessantesten empfindet.
Vorteile Vollformat
Vollformat sammelt mehr Licht ein, ist deshalb besser für dunkle Umgebungen geeignet
Ultraweitwinkel-Objektive gibt es fast ausschließlich für Vollformat-Kameras
Freistellen mit Weitwinkel-Objektiv (verschwommener Hintergrund) gelingt besser mit Vollformat
Vorteile APS-C
Kleiner, leichter, günstiger
Teleobjektive sind günstiger für APS-C-Sensoren
Übrigens: Wenn Sie beim Kauf von Kamera-Equipment sparen wollen, können Sie das mit Rabatt-Gutscheinen von Conrad machen.
Zubehör für Vlog-Kameras
So gut eine Kamera auch sein mag, ohne das richtige Zubehör kann der Spaß an der Arbeit mit ihr schnell verfliegen. Pflicht sollte immer ein vernünftiges Stativ sein. Zwar besitzen die meisten Vlog-Kameras Mikrofone, aber die sind eher von schlechter Qualität. Gerade wenn es windet, versagen die eingebauten Tonaufzeichner ihren Dienst. Wer viel im Studio oder von Zuhause vloggt, sollte sich außerdem über die Belichtung Gedanken machen. Ringlicht und Softbox haben noch keinem Video geschadet.
Vlog-Kamera: Mikrofon
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Wenn das Mikrofon an der YouTube-Kamera Murks ist, sollten Vlogger zu einer externen Lösung greifen. So schön die Bilder auch sein mögen, wenn der Ton kratzt oder rauscht, schaut sich niemand das Video an. Hersteller Rode bietet solide Mikrofone für Vlogger, in deren Lieferumfang normalerweise auch ein Puschel für vom Wind verwehte Außenaufnahmen enthalten ist.
Stativ: Tripod und Einbein
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Jeder Foto- und Videograf sollte ein verlässliches Stativ sein Eigen nennen. Zu beachten gibt es eigentlich nicht viel, außer dass sich die Stative je nach Nutzung unterscheiden. Bei einem Fotostativ ist es beispielsweise sinnvoll, wenn der Kopf zu Seite geschwenkt werden kann, um hochkant fotografieren zu können. Eine Eigenschaft, die bei den meisten Videostativen vernachlässigt wird. Hier ist es wichtiger, dass sich die Kamera ruckelfrei auf dem Stativkopf nach links oder recht drehen lässt, um den berühmten Schwenk zu filmen.
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Weil sich die Bedürfnisse von Video- und Fotografen entgegenstehen, unterscheiden sich die Stativköpfe naturgemäß. Einen Kopf, der alles vernünftig kann, wird es wohl nie geben. Ein solider Hersteller für Fotostative ist das japanische Unternehmen Slik, dessen Stative durch ihre Langlebigkeit und einen festen Stand überzeugen. Videografen sind mit Stativen der Firma Manfrotto gut beraten. Gerade die Reisestative des italienischen Herstellers überzeugen durch ein geringes Gewicht und eine solide Verarbeitung. Gleiches gilt für Einbein-Stative der Italiener.
Ringlicht/Softbox
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In einem Videostudio geht ohne die richtige Beleuchtung nicht viel. Klassisch ist die Dreipunkt-Lichttechnik, bei der Hauptlicht, Fülllicht und Gegenlicht zum Einsatz kommen. Allerdings sollte hartes Licht in Innenräumen vermieden werden. Von hartem Licht sprechen Fotografen, wenn es ungebrochen ist. Ein Beispiel: Tageslicht bei bewölktem Himmel ist weich, weil Wolken die Sonnenstrahlen brechen. Bei blauem Himmel ist das Licht eher hart.
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Gleiches gilt für unnatürliches Licht: Die nackten Strahlen einer Glühbirne sind hart. Hängt der Foto- oder Videograf ein Tuch davor, bricht es das Licht, welches in der Folge weich wird. Hartes Licht lässt Menschen in der Regel eher unvorteilhafter aussehen, kann aber auch als stilistisches Mittel dienen. Weiches Licht schmeichelt hingegen selbst dem Glöckner von Notre Dame. Vlogger, die sich im sonnigen Dubai im besten Licht darstellen wollen, sollten in Innenräumen filmen und dort für weiches Licht sorgen. Das schaffen sie mit Softboxen und Ringlichtern.
Gimbal
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Die Steady-Cam kommt in Hollywood-Filmen gerne zum Einsatz und ist eine der anspruchsvollsten Fortbildungen für professionelle Kameraleute. Eine Alternative für ungeübtere Filmer stellen sogenannte Gimbal dar. Dabei handelt es sich um nichts weiter als einen äußeren Stabilisator für die Kamera, damit das Bild in hektischen Situationen butterweich bleibt. In der Regel muss der Bildstabilisator der Kamera ausgeschaltet sein, damit ein Gimbal seine Arbeit vernünftig verrichtet.
Wofür einen weiteren Stabilisator, wenn die Kamera einen integriert hat? Nun, so schön ein integrierter Stabilisator auch ist, in gewissen Situationen kommt er an seine Grenzen. Wer beispielsweise im Laufen eine Nahaufnahme der Beine eines tricksenden Fußballspielers filmen will, sollte das mit Gimbal machen. Sonst verwackeln die Aufnahmen zur Unkenntlichkeit. Gleiches gilt, wenn aus einem fahrenden Auto bei unwegsamen Gelände gefilmt wird. Natürlich sind das Spezialgebiete. Ein Gimbal lohnt sich deshalb nicht für jeden Vlogger.
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Quellen: fotomagazin.de (Sony ZV-1) fotomagazin.de (Nikon Z50) computerbild.de (Fujifilm XS 10) computerbild.de (Powershot G7 X Mark III) chip.de (Lumix G110)
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Nachtfotografie: Die beste Ausrüstung für Nachtschwärmer
Wir werfen auf einen Blick auf lohnenswerte Ausstattung für Nachtfotografen. Neben Ausstattungstipps, wie einem Fernauslöser oder einer Stirnlampe, haben wir auch drei preislich sortierte Kamera-Kits für Nachtschwärmer geschnürt.
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Kabel- und Fernauslöser
Rollei Fernauslöser (Bild: Hersteller)
Damit Sie Ihre Kamera fürs Auslösen nicht berühren müssen, ist ein Fernauslöser hilfreich. Die Wahl des Fernauslösers, egal, ob via Funk oder kabelgebunden, ist abhängig von Ihrem Kameramodell. Achten Sie beim Kauf auf die Ausstattung: Modelle wie dieser Rollei Kabelfernauslöser (24,95 Euro) bietet ein beleuchtetes Display, programmierbare Belichtungen und Intervallaufnahmen.
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